1-5：DCCAA
6-10：CBDBA
1.巨然
2.《林泉高致集》
3.苏州桃花坞
4.王冕
5.董其昌
6.阿尔塔米拉
7.《蒙娜丽莎》
8.弗拉戈纳尔
9.密莱司
10.杜米埃
此派画家都为苏州人，而苏州又别名“吴门”，所以因此得名“吴门画派”。 吴门画派属于文人画体系，代表人物沈周、文征明，此二人是开派大家，而唐寅、仇英则是“吴派”的友军，在画史上一般把他们四人称为“吴门四家”或“明四家”。吴门画派的出现标志着明代绘画独立面貌的形成，他们完善了文人画，但是在题材的采用上以及笔法的运用上，都有别于前代的文人画，他们的绘画融合了文人画和院体画，并且与当时的时代潮流相吻合，具有浓厚的市民知识分子的色彩。
在赵孟頫开启一代文人画画风之后，黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇的出现使文人画走向了成熟，被誉为“元四家”。他们的绘画体现了中国文人画的特点而又各具特色：黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画减淡荒疏、吴画沉郁湿润。可以说，“中国文人画的艺术风格、艺术形式到此得到了全面的确立。”
欧洲史前时期画于洞窟壁上的绘画作品，表现内容皆以动物为主，手法生动而写实。代表者是法国的拉斯科和西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。
17世纪的意大利与巴洛克艺术、卡拉瓦乔主义并行着的艺术流派，卡拉奇三兄弟为代表。卡拉奇兄弟于1582年创建了欧洲艺术史上第一所美术学院——波伦亚美术学院。继承古典和文艺复兴艺术的传统为己任，坚持科学和理性的艺术教育精神。反对样式主义的矫饰，注重传统的承继，意图恢复意大利传统的辉煌。从一开始就明确要建立完善的美术教育体系和科学的创作精神，突出了官方美术教育的作用和价值。
立体主义主要是指产生于19世纪末并延续至20世纪初的艺术运动，最初发生在法国，而后迅速波及欧洲大陆乃至美国。该派要求从画家的主观意念中，打破物象的自然形态，再进行重新的组合、装配。主要艺术家有：毕加索、勃拉克、莱热、德劳内等。其中影响最为深远的是毕加索。
答案：
1.“六法论”即：一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写。这是在对传统绘画实践总结的基础上提出来的。
2.“气韵生动”，即人物画要以表现出对象的精神状态与性格特征为目的，作品和作品中刻画的形象具有一种生动的气度韵致，显得富有生命力，它是对顾恺之“传神论”的直接继承和发展。“骨法用笔”，主要是指作为表现手段的“笔墨”的效果，例如线条的运动感、节奏感和装饰性等，从古代画论中可见古代画家和评论家对这一点的重视。“应物象形”，指画家的描绘要与所反映的对象形似，是画家在绘画中的观察认识方法。“随类赋彩”，世间万物都有其自身独特的形体和色彩存在，画家在创作过程中，要根据对象的具体情况作出相应的施色。“经营位置”，画家作画之初的布置构图、位置需要深思斟酌，或者说构图须费思安排，实际把构图和运思、构思看作一体。“传移模写”，指的就是临摹作品，这一点也是学习的重要方法，绘画上的传移流布，靠的是模写。谢赫把模写作为绘画美学的名词肯定下来，并作为“六法”之一，表明古人对这一技巧的重视。模写的功能，一是可学习基本功，二是可作为流传作品的手段。
3.“六法论”提出了一个初步完备的绘画理论体系框架，中国古代绘画自此进入理论自觉的时期。
答案：
1.唐代的张萱、周昉以描绘仕女生活的绘画为代表。
2.张萱的代表作品有《虢国夫人游春图》、《武后行从图》、《捣练图》等。《虢国夫人游春图》在画家的笔下神态生动，表情细微；马匹轻松舒缓；线条匀细，设色艳丽。充分显示出场面的浩大和奢华。周昉代表作品有《簪花仕女图》、《执扇侍女图》、《听琴图》等。《簪花仕女图》取材宫廷妇女的生活，画家描写了她们华丽的外表，也通过她们的神态揭示了她们的感情生活，在一定程度上反映了封建社会对于妇女的束缚。这幅画的主要成功是在形象及动态的
答案：
1．古希腊希腊化风格的代表，是一件爱神雕像，发现于爱琴海的米洛斯岛，自面世以来就成为美得象征
2．流露出希腊雕塑艺术的理想美，美丽的椭圆型面庞，希腊式挺直的鼻梁，平坦的前额和丰满的下巴，平静的面容。
3．头、颈、胸、腹间微妙的形体结构形成的微微扭转的姿势，使半裸的身体构成了一个十分和谐而优美的螺旋型上升体态。
4.自信而优雅的神情，端庄而优美的姿态，蕴含着充沛的生命力，虽然双臂已经残断，但那雕刻得栩栩如生的身躯，仍然给人以浑然完美之感。
答案：
1．具有划时代意义的雕塑巨匠，被称为“近代雕塑之父”；
2．突破了传统的手法，作品贯穿着现实主义手法；（举例说明）
3．罗丹的雕塑是由传统向现代过渡中无法逾越的边界，在对古希腊和文艺复兴以致巴罗克的雕塑深刻理解和批判的基础上，义无反顾地向现代艺术思想观念探求，将一种内在深沉和悲剧意识注入的雕塑语言中。
答案：
1.顾恺之特别擅长绘画，多以肖像画为主，还擅于描绘神仙、佛像、禽兽、山水等。代表作品《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女仁智图》。
2.顾恺之的画作改变了汉代以宣扬礼教为主的风气，而注重观察人物的新方法和艺术表现的新目的，其体现出离开礼教和政治而重视人物的言论丰采和才华。这也见证了绘画艺术视野的扩大，从而为人物画提出了新的要求：表现人的性格和精神等特点。在顾恺之的著作中，我们可以体会到他反复强调描写人的神情和精神状态。
3.他提出了传神论、以形守神、迁想妙得等观点，主张绘画要表现人物的精神状态和性格特征。顾恺之很重视对所绘对象的体验、观察，通过形象思维即迁想妙得，来把握对象的内在本质，在形似的基础上进而表现人物的情态神思，即以形写神。顾恺之的绘画及其理论上的成就，在中国美术史上占有极其重要的地位。
答案：
1.巴洛克源自葡萄牙语，意为不合常规的。作为一种艺术风格特指动感的复杂多变的结构，追求享乐主义，充满激情和浪漫色彩，是对文艺复兴时期和谐、平稳的古典原则的逆反。在绘画创作上的主要代表是鲁本斯。
2.鲁本斯绘画风格以带有运动感的构图著称，奔放的线条、明丽的色彩在鲁本斯这里达到了一种和谐与统一。他的作品对于人物内心和性格的表现更多是对于生命力的歌颂，在他的笔下，不管是宗教还是神话，都表现为动感的触目惊心和洋溢着戏剧性的情节。鲁本斯是一个善于把戏剧性情节和装饰性构图，以及富于幻想的构思和真实感的表现手法融会贯通的艺术大师，他在具有动感的结构和饱满的色彩中歌颂着人生。
3.鲁本斯一生创作精力旺盛，题材广泛，包括宗教、神话、历史、肖像、风景等，是一位名副其实的多面手。代表作品《掠夺里西普的女儿》中“抢婚”的画面处于激烈的动荡中，给人一种情绪激动的感染力。鲁本斯关注的是通过“抢”构成的动感场面，是线的运动、是男子坚硬的钢甲和女子雪白的肌肤的质感、是男子黝黑的粗糙的手臂与女子美丽的金发的对比，而这些正是鲁本斯制造动感的本质。体现了巴洛克风格。