一、五代时期的人物画

以画院为主，在内容上注重描绘现实生活，技法上也更加精丽秀致。当时享有盛誉的有顾闳中、周文矩等人。他们善于表现贵族生活，鲜明地反映了这一时期上层社会的生活面貌，能比较深入地刻画出他们复杂的内心世界，使作品具有了深刻的现实意义。

顾闳中，南唐的宫廷画家，曾任画院待诏。关于他的生平资料很少，仅有传为他所作的《韩熙载夜宴图》流传至今。画中的主人公韩熙载，本是北方人，后来投奔南唐当了大臣，南唐后主李煜多猜疑北方人，韩熙载不受重用，郁郁不得志，遂佯装沉湎于酒色，以免引起别人的注意而遭不测。据说，《韩熙载夜宴图》就是李后主命画师顾闳中潜入韩熙载的府邸，目识心记写成此卷。

《韩熙载夜宴图》采取连环画的形式构图，分为听乐、观舞、休憩、清吹、散宴五个段落。每段之间以屏风巧妙相隔，显得很自然。而作为主人公的韩熙载在每一个段落中都有出现，但动作和服饰略有不同。韩熙载身材魁梧、长脸美髯，虽然置身于欢乐场中，但仍旧闷闷不乐，揭示了他怀才不遇又怕遭人暗算，因而不得不沉溺于声色中的苦闷心情。在艺术处理上，作者打破了时间概念，将不同时间段的活动组织在一张画面之上，各段相互独立又相互联系，人物繁杂却安排得当。线条细润圆劲，设色富丽匀净，具有很深的功底，是一幅具有重要历史价值和杰出艺术成就的古代人物画精品。

周文矩，南唐宫廷画师，师承周昉，擅画人物、仕女。传世作品有《宫中图》、《琉璃堂人物》、《重屏会棋图》等。《重屏会棋图》描绘的是南唐中主李璟与兄弟三人下棋的情景，是一幅具有情节性的肖像画，具有古代常见的“行乐图”的性质。

二．宋代人物画大师李公麟、梁楷

李公麟，字伯时，安徽舒城（今安徽桐城）人。他出身于书香门第，曾在地方上任官职，在哲宗元符三年因病退休，归隐在家乡龙眠山庄，自号龙眠居士。李龙眠具有很深的学识修养，精通文学，善于鉴别古器，不过尤以绘画最盛。严格的说，李公麟更是一位文人士大夫画家，而且他活跃的年代，正是“墨戏之风”盛行的时候。

李公麟在中国画史上是个少有的全才，道释人物、花鸟、山水、鞍马、宫室无所不能。在绘画上最大的贡献是在人物故事画中注入了文人的情趣。“白描”手法具有首创意义，它简洁明快，以线条刻画形象，用线和墨色的变化作为媒介而达到理想中的格调。他的线既敛而放，含蓄而刚劲，称为“铁丝描”，被誉为“天下绝艺”。

李公麟的传世作品有《西园雅集图》、《五马图》、《免胄图》、《临韦偃放牧图》、《维摩诘图》等。其中《免胄图》又称“郭子仪单骑见回纥图”，描绘的是“唐代名将郭子仪说服回纥大破吐蕃一事。在唐代宗765年就是永泰元年，唐朝叛将仆固怀恩煽动吐蕃、回纥等三十余万南下。唐代宗命郭子仪带兵仅仅万余人驻守泾阳，抵御敌军。郭子仪与回纥首领有旧谊，遂怀恩谎称郭子仪已死。郭子仪在敌众我寡的情况下，依然卸去盔甲，只带数十人，入回纥可汗营，说服回纥反击吐蕃，使泾阳之危得解”。画面中，回纥可汗面露悔色，跪地做钦服之状，郭子仪则俯身援手以礼相见，体现出名将风范。李公麟的人物画中，历史题材占据了主要比例。 

李公麟还善于画马，《五马图》是李公麟传世作品中最为杰出的作品。画的是西域进献给北宋王朝的五匹骏马，而五位奚官则前三人为西域装束，后两人为汉人。人马造型准确、神态生动，线条概括洗练，流畅而含蓄。另一幅《临韦偃放牧图》是李公麟奉命临摹唐代画马名家韦偃的作品，全卷马1200余匹，奚官圉人100余人，皆勾画得精确生动，一丝不苟。李公麟的这幅作品对研究韦偃及唐代的画马艺术具有极为重要的参考价值。 

与李公麟的白描艺术相映生辉的是南宋以梁楷为代表的大写意水墨人物画。
梁楷，南宋东平（今山东）人，居于钱塘（浙江杭州）。宋宁宗嘉泰间为画院待诏，在南宋画院有很高的声望，但后因厌恶画院规矩，而将金带悬壁，悄悄离职而去。画史记载，梁楷为人不拘小节，嗜酒，狂放不羁，因此被称为“梁疯子”。但他在艺术上有自己的主见，尤其水墨人物画的成就最大。他发展了水墨减笔法，塑造人物寥寥数笔却神韵十足，令人耳目一新。传世作品有《太白行吟图》、《泼墨仙人图》等。  

《太白行吟图》是他减笔画的代表作品，寥寥几笔形象地刻画了李白的“恃才傲物，不慕荣利”的性格和潇洒的动人神情，成为绘画史上最成功的人物形象之一。《泼墨仙人图》是现存最早的一幅泼墨写意人物，是梁楷泼墨大写意画法的代表作，一位烂醉如泥，憨态可掬的仙人跃然纸上，仙人的衣袍以泼墨般的淋漓水墨抒写，墨气袭人，笔法放纵，令人回味无穷。这些绘画手法的创新与画家本人豪放不羁的个性是有着密切关系的。