秦汉时期是我国雕塑艺术发展史上的一个重要阶段。这一时期的雕塑类别很多，从材料上可分为陶俑、石雕、铜雕、木雕、玉雕、泥塑等类型。其中大型石刻、陶俑与铜雕都有着很突出的成就。

一.深沉雄大的大型纪念性石刻

在汉代石刻中最具艺术价值且最具影响力的当属霍去病墓前石刻，它是西汉纪念碑群雕具有划时代意义的典范，是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式，取得进一步发展的里程碑。

霍去病墓坐落在西安汉武帝茂陵之侧，墓的前面立有十六个巨大的石雕。霍去病自幼善于骑射，曾经先后六次抗击匈奴的侵略，西出祁连山，远征漠北，功盖三军，被汉武帝封为冠军侯。他身受汉武帝的器重，官至大司马骠骑将军，但二十四岁不幸病逝。为纪念他的战功，汉武帝特地在茂陵东面选定霍去病墓址，建成象祁连山式的坟墓，作为茂陵的陪葬墓，并下令雕刻石像以为丰碑。现今留存的霍去病石刻都是由花岗岩雕成，代表作有《跃马》、《卧马》、《立马》（《马踏匈奴》）、《伏虎》等。《跃马》刻画了战马一跃而起的刹那间的动态，它头略侧摆，犹似聆听到主人的召唤，要冲向阵前。《立马》（《马踏匈奴》）是霍去病墓群雕的中心作品，群雕中没有直接描写霍去病本人，而是以这座立马象征英雄人物的性格与赫赫战绩。战马将匈奴踏翻在地，匈奴在失败中仍在挣扎，手中武器并未放下。作品采用了对比的手法，一动一静，一立一倒，胜利与失败、善与恶，都形成了鲜明的对比。《马踏匈奴》是思想性与艺术性的完美结合，是西汉时期的纪念性雕刻更是我国古代大型石刻最杰出的代表。

这些石刻具有很强的感染力，体现了汉代艺术特有的古拙美。雕刻手法采用“因材施雕”，“循石造型”，即在无数的自然石料中选择，按着石头原本的造形，顺势雕凿，在顽石中雕出活跃的生命。刀法简洁，造型朴拙粗放，给人以古朴、深沉、豪迈之感。

二.寓美于朴的陶俑

陶俑多为殉葬之物。秦代陶俑艺术的代表就是被誉为“世界八大奇观”的秦陵兵马俑。1974年以来，在陕西临潼秦始皇陵东侧先后发掘了三座大型兵马俑坑，这里埋葬着约8000件陶制人俑和车马，还有兵器万件。三个从葬坑总面积达2万多平方米，其中呈长方形的一号坑最大，总面积达13000平方米，整齐有序地埋葬着与真人真马等高的陶塑兵马俑，总数达6000件，系以战车和步兵混合编组的主力部队。二号坑长124米，宽98米，估计俑器有1500件，为弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部队。三号坑最小，面积约500平方米，有几十件武士俑，中间还有来不及放置俑的大坑。这些兵马俑，阵列有序，军容严整，是秦王朝军队的缩影。

秦陵兵马俑的数量、规模、气势和写实水平都是无与伦比的。其艺术特征表现为：一、兵马俑的塑造手法非常写实，将士、战马与真人、真马相当，服饰、装束都很逼真，可以说纤发毕现。二、容貌神情各不相同。工匠们在刻划人物上本着朴素的写实态度，逼真、准确地表现出对象的特点，细致精微地塑造了面目各异、个性不同的武士肖像。三、这些兵马俑阵型排列有序，军容严整，以其整体的气势震撼人心，具有排山倒海之势。

秦陵兵马俑为我国雕塑艺术留下了辉煌的一笔。汉代陶俑最有魅力的是那些表现世俗日常生活和普通劳动者形象的作品。表现这些题材，手工匠人们受到的限制较少，能更自由地发挥，因而显得活泼灵巧。如1969年山东济南发现的西汉墓中一组彩绘乐舞、杂技陶俑。生动形象、简朴古拙。目前发现的东汉陶俑以四川为多，最为精美。成都天回山出土的《击鼓说唱俑》表现一位排优说唱的情形，翘足举臂，眉飞色舞，诙谐活泼溢于外表。

三.多姿多彩的铜雕

汉代的青铜造像无论是在数量还是在雕刻技艺上都达到了新的高度。代表作品有《长信宫灯》、《铜奔马》(又名《马踏飞燕》)等。

《长信宫灯》于1968年从满城中山靖王刘胜妻窦绾墓中出土，此灯外形是宫女执灯，灯盘可以转动，以改变灯光照射的角度。宫女的右臂和躯体中空，烟气通过右臂进入体内，烟灰贮留体内，可保持室内清洁。此灯设计灵巧，结构合理，宫女造型生动，是实用与美观高度统一的工艺美术品。

1969年在甘肃武威雷台出土了铜车马仪仗队，共38匹铜马，14辆铜车及数十件铜俑。其中《马踏飞燕》尤为杰出，这是一匹足踩龙雀的天马，它昂首长嘶，三足腾空，一足超过飞燕，可见奔驰速度之快，它不是幻想中长有羽冀的“天马”，而是人间骏马。无论在雕塑技巧还是艺术构思上都当之无愧地成为我国雕塑史上的杰作。

这些宝贵的艺术财富和精神力量，让我们在欣赏与阅读中真正感受到那个时代的现实生活，以及当时人们的理想与追求，更好地体会到秦汉时代的风貌与辉煌。