1.B
2.A
3.C
4.A
5.B
6.C
7.B
8.A
9.A
10.D
1.A C D
2.A C E
3.A C E
4.A B C
5.A B C D E
1. 食指
2. 汪曾祺
3. 《随想录》
4. 《红旗谱》
1. 1978年，党的十一届三中全会后，作家们纷纷将热情投注于沸腾的现实生活。天津作家蒋子龙率先推出了《乔厂长上任记》。这部作品不仅大胆地暴露了十年浩劫对我目的工业战线造成的严重创伤以及积弊如山的现实，而且大胆暴露了新的历史时期出现的新问题、新矛盾，从而开了“改革文学”的先河。此后，一大批改革文学作品，如张锲的《改革者》，张一弓的《赵镢头的遗嘱》，水运宪的《祸起萧墙》，柯云路的《三千万》、《新星》，张洁的《沉重的翅膀》，李国文的《花园街五号》，张贤亮的《男人的风格》，蒋子龙的《燕赵悲歌》，王润滋的《鲁班的子孙》，张炜的《秋天的愤怒》、《古船》，贾平凹的《鸡窝洼人家》、《腊月•正月》、《浮躁》，何士光的《乡场上》，王蒙的《坚硬的稀粥》，路遥的《平凡的世界》等相继出现。总体上看，改革小说侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化，在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。
2.十年浩劫，苦不堪言，蓄之既久，其发必速，全国上下很快掀起了声讨林彪和江青两个反革命集团罪行的热潮，许多作家和非作家纷纷执笔撰文，缅怀敬爱的周总理，悼念刘少奇、彭德怀、贺龙、陈毅等老一辈革命家，控诉“四人帮”迫害革命者的血腥行径。这类作品被称为“悼念散文”。悼念散文以珍贵的史料价值取胜，确实也有不少文质俱佳、声情并茂之作，如《永远活在我们心中的好总理》(冰心)、《一封终于发出的信》(陶斯亮)、《痛悼傅雷》(楼适夷)、《刑场归来》(公刘)等，读后无不令人怦然心动，潸然泪下。短期内有如此多的悼念之作问世，是中国散文史上前所未有的现象。
3.《在哈尔盖仰望天空》是诗人西川早期的代表作，诗作创作于1985年，收入《西川诗选》，人民文学出版社1997年版。诗歌传递的主题意蕴是：星空因为提醒我们宇宙的浩瀚无垠，总是引起我们无穷的遐想。当我们面对星空，就是以我们渺小的、有限的存在，去和无限的、永恒的宇宙对话。这时，我们定会对宇宙产生一种强烈的敬畏之心。在《在哈尔盖仰望天空》中，当诗人独自在青藏高原一个荒凉的火车站旁仰望星空，这种感觉就因为空间的特殊性而变得更加强烈。《在哈尔盖仰望天空》全诗共21行，线索清晰，层次分明，有确切的起承转合的抒情线路，体现了诗人不俗的艺术表达功力和惊人的审美创造才华。
1.①余秋雨的散文作品多数是以游记的方式展开他的文化思考。他在记叙自己对某一名胜古迹的游历，发表自己感受的同时，也介绍该名胜的历史文化知识。（2分）
②余秋雨的散文非常重视文化思考，有比较强的文化反省意识，他常常在对历史做回溯性的考察中感叹文化和山水的兴衰，在对先人遗迹的追随中思考知识分子的命运和使命。（2分）
③余秋雨散文对于文化的执着有时也使人感到过于正襟危坐，严肃得失去了散文应有的随意与轻松。（2分）
2.①构思上，整组诗都采用拟人化手法，使五种自然植物，具有了不同的象征意义；（2分）
②作者将深刻的思想和丰厚的人生体验与生动鲜明草木形象有机结合，使抽象的思想观念化作具体感性的形象，既有哲理性，又深入浅出、易于理解；（2分）
③运用对比手法，把五种植物分为两种类型，构成对立的艺术形象。（2分）
3.①鲜明的主观色彩。（2分）
②杂文般的随意性。（2分）
③急促的节奏感。（2分）
4.①在中国当代政治抒情诗中，“诗人”会以“阶级”的代言者的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。（2分）
②在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。政治抒情诗一般都是长诗，通常采用大量的排比句式对所要表现的观念和情绪进行渲染、铺陈。讲求节奏分明、声韵铿锵。（2分）
③中国当代政治抒情诗的主要代表诗人是贺敬之和郭小川。当代政治抒情诗的真正使命：让诗中的政治话语鼓动人们去实践政治指令。（2分）
5.所谓“小剧场”就是把舞台安置在观众席中间，从而消除了舞台与观众席之间的距离。演员可以从观众席走上舞台或者从舞台到观众中间去演出，观众也可以直接参与剧中演出。“小剧场”使舞台演出与剧场观摩融为一体，演员与观众之间可以直接进行交流。（3分）戏剧《绝对信号》就采用了虚拟性的舞台设置。几个铁架、几把椅子搭起了一节“车厢”，用音响表示“火车”处在运行状态。演员从观众席走上舞台。这种演出方式打破了传统戏剧表演中的剧场与舞台、前台与后台的界限，从而大大地缩短了演出与观摩之间的距离。（3分）
1. ①第一部分，由自己与地坛的偶然的相遇写起。腿残后头几年，他“找不到工作，找不到去路”， 先是为了逃避而到地坛去，但在那里，地坛“为一个失魂落魄的人把一切都准备好了”。地坛的宁静，先使这颗无助失措而彷徨甚至狂燥心安定了，清醒了，“在满园弥漫的沉静的光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影”。他开始思索生死，“一连几小时专心致志地想关于死的事，也以同样的耐心和方式想过我为什么要出生”。在幽静独处中，把平时不能彻底考虑的问题翻来覆去想了好几年，“最后事情终于弄明白了：一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给他这个事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的事”。地坛为一个“活到最狂妄的年纪上忽地残废了双腿”的人首先解决了生死这一根本问题，至少，确立了他活下去的信念。于是，如何活才成为一个问题进入他的思考，但这个问题却不是瞬间能够想清楚的。于是，地坛的一草一木就成为自己凝神关注的对象，这些在时间的流逝中长驻的事物，使他看到永恒，把思索从自身向外扩展。（5分）
②在文章第二部分，他回忆起母亲，在园子中，纷纭的往事幻现得清晰，母亲在四十九岁时就离开了人世，没有看到她的儿子在这个世界上“碰撞开一条路”，儿子回想中才真正理解了母亲“艰难的命运”，赞美她“坚忍的意志和毫不张扬的爱”。第三部分，他写了地坛的四季，但这四季不是一般的景物描写，而是自己的生命融入了地坛之中的感受，因此，四季才可能有情感的色彩，生命的感应：“春天是树尖上的呼喊，夏天是呼喊中的细雨，秋天是细雨中的土地，冬天是干净的土地上的一只孤零的烟斗”。春风夏雨，是北京的气候现象，但“呼喊”却是一种人才有的状态，是对生命的感恩，是对地坛的感恩，感恩于自己的命运。（5分）
③第四、第五部分，写到了与自己一样常常出现在地坛中的人。十五年中，一对中年夫妇走成了老年；一个爱唱歌的小伙子，唱了几年歌，不再来了；一个弱智的漂亮的小姑娘。这些都使他产生了更为强烈的命运之感，于是，在第一部分已经触及的关于命运的话题，在这里得到了延伸。在第一部分，命运就是人的生死，这是上帝安排好的，甚至，死也是上帝安排好了的，人不可自己去选择死，于是，生的过程的灾难都是个人必须承受的，这是作者能够接受残疾的命运而活下去的根据。而在这一部分，思考已经从个人走向了普遍性，漂亮而弱智的小姑娘给他的启示更深，使他再次意识到“就命运而言，休论公道”，人类当中的某些人，就被分配了苦难的角色，“人类的全部剧目需要它，存在的本身需要它”。这样，思考就从个体扩展到了人类整个的生存状态。从根本上说，人类个体都是残缺的，有的是可见的身体的残疾，有的是不可见的心灵的残疾，因此，人类的苦难和不幸是共同的，都面临着一个如何自我救赎的问题。自我救赎的出路就在于“以最真实的人生境界和最深入的内心痛苦为基础，将一己的生命放在天地宇宙之间而不觉其小，反而因背景的恢宏和深邃更显生命之大”。这就是作者最后所达到的生命的高度，在地坛的一角，他听着唢呐的声音“它响在过去，响在现在，响在未来，”亘古不散，个体生命已经融合到自然的永恒中，坦然接受命运的安排。（5分）
2.《绝对信号》在舞台艺术和表演形式上的创新为新时期戏剧的现代化进程打开了广阔的探索之门。《绝对信号》的创意和演出为新时期戏剧的探索潮流提供了丰富的启示，从而推动了新时期探索性戏剧的发展。
①首先，剧作采用“小剧场”的演出方式。《绝对信号》推倒了传统戏剧舞台的“第四堵墙”，采用了“小剧场”的演出方式。所谓“小剧场”就是把舞台安置在观众席中间，从而消除了舞台与观众席之间的距离。演员可以从观众席走上舞台或者从舞台到观众中间去演出，观众也可以直接参与剧中演出。“小剧场”使舞台演出与剧场观摩融为一体，演员与观众之间可以直接进行交流。随着剧场形式的改变，《绝对信号》采用了虚拟性的舞台设置。几个铁架、几把椅子搭起了一节“车厢”，用音响表示“火车”处在运行状态。演员从观众席走上舞台。这种演出方式打破了传统戏剧表演中的剧场与舞台、前台与后台的界限，从而大大地缩短了演出与观摩之间的距离。（3分）
②其次，打破“现在进行时”，采用开放式的舞台时空。按照传统戏剧观念的要求，戏剧情节应该是一个由发生——发展——高潮——结局组成的完整、封闭的演进过程，舞台上的表演始终处在正在进行中的“现在进行时”。《绝对信号》的叙事程式打破了传统戏剧程式中“现在进行时”的叙述程序，使舞台上的过去、现在、未来不再是一个由此及彼、循序渐进的单向演进过程，而是一个过去、现在、未来交叉重叠、多向对流的全方位的演进过程。例如，在表现黑子与蜜蜂之间的关系的时候，剧作一方面表现黑子和蜜蜂在列车上意外相遇的现在进行状态，同时又运用话外音和特技灯光，把黑子和蜜蜂对过去的回忆以及对未来的想象同时呈现在舞台上。从而打破了“现在进行时”的时空状态，极大的拓展了戏剧舞台的表演空间。（4分）
③再次，心理活动的外化。《绝对信号》的舞台表演一反传统戏剧中不能表现人物心理活动的局限，充分运用了灯光、音响等舞台表演技巧，把人物的心理活动直接呈现在舞台上。例如，当黑子和蜜蜂相互对视时，舞台上的背景远去，只用锥光把黑子和蜜蜂隔离出来，然后通过话外音让黑子和蜜蜂彼此进行无言的“对话”，由此表现他们的心理活动。这种特技表演充分运用了现代戏剧表演的虚拟性和假定性，极大地丰富了戏剧舞台的表演形式，给人以耳目一新的感觉。（4分）
④最后，潜台词的运用。《绝对信号》中的人物关系错综复杂，彼此又各怀心事，但由于大家都在同一节车厢里，所以心里有话不能直说，因此大量运用了潜台词。例如，车匪发现在蜜蜂上车之后，黑子有些心神不定，深怕露出马脚，在列车开进隧道的时候趁机提醒黑子，“这隧道可真黑呀”，“颠得一闭眼就睡着”；车长发现黑子被车匪利用，提醒他“你们走的不是一条道”，“道不好走，留点神，别栽了跟头”。车长还用潜台词暗示了剧作的主题：“我们乘的就是这么趟车，可大家都在这车上，就要懂得共同去维护列车的安全啊。”（4分）