总结反思

《绝对信号》在艺术探索上也取得了很大的成就。首先，剧作采用“小剧场”的演出方式。《绝对信号》推倒了传统戏剧舞台的“第四堵墙”，采用了“小剧场”的演出方式。所谓“小剧场”就是把舞台安置在观众席中间，从而消除了舞台与观众席之间的距离。演员可以从观众席走上舞台或者从舞台到观众中间去演出，观众也可以直接参与剧中演出。“小剧场”使舞台演出与剧场观摩融为一体，演员与观众之间可以直接进行交流。随着剧场形式的改变，《绝对信号》采用了虚拟性的舞台设置。几个铁架、几把椅子搭起了一节“车厢”，用音响表示“火车”处在运行状态。演员从观众席走上舞台。这种演出方式打破了传统戏剧表演中的剧场与舞台、前台与后台的界限，从而大大地缩短了演出与观摩之间的距离。

其次，打破“现在进行时”，采用开放式的舞台时空。按照传统戏剧观念的要求，戏剧情节应该是一个由发生——发展——高潮——结局组成的完整、封闭的演进过程，舞台上的表演始终处在正在进行中的“现在进行时”。《绝对信号》的叙事程式打破了传统戏剧程式中“现在进行时”的叙述程序，使舞台上的过去、现在、未来不再是一个由此及彼、循序渐进的单向演进过程，而是一个过去、现在、未来交叉重叠、多向对流的全方位的演进过程。例如，在表现黑子与蜜蜂之间的关系的时候，剧作一方面表现黑子和蜜蜂在列车上意外相遇的现在进行状态，同时又运用话外音和特技灯光，把黑子和蜜蜂对过去的回忆以及对未来的想象同时呈现在舞台上。从而打破了“现在进行时”的时空状态，极大的拓展了戏剧舞台的表演空间。

再次，心理活动的外化。《绝对信号》的舞台表演一反传统戏剧中不能表现人物心理活动的局限，充分运用了灯光、音响等舞台表演技巧，把人物的心理活动直接呈现在舞台上。例如，当黑子和蜜蜂相互对视时，舞台上的背景远去，只用锥光把黑子和蜜蜂隔离出来，然后通过话外音让黑子和蜜蜂彼此进行无言的“对话”，由此表现他们的心理活动。这种特技表演充分运用了现代戏剧表演的虚拟性和假定性，极大地丰富了戏剧舞台的表演形式，给人以耳目一新的感觉。

最后，潜台词的运用。《绝对信号》中的人物关系错综复杂，彼此又各怀心事，但由于大家都在同一节车厢里，所以心里有话不能直说，因此大量运用了潜台词。例如，车匪发现在蜜蜂上车之后，黑子有些心神不定，深怕露出马脚，在列车开进隧道的时候趁机提醒黑子，“这隧道可真黑呀”，“颠得一闭眼就睡着”；车长发现黑子被车匪利用，提醒他“你们走的不是一条道”，“道不好走，留点神，别栽了跟头”。车长还用潜台词暗示了剧作的主题：“我们乘的就是这么趟车，可大家都在这车上，就要懂得共同去维护列车的安全啊。”

《绝对信号》在舞台艺术和表演形式上的创新为新时期戏剧的现代化进程打开了广阔的探索之门。剧作所描写的发生在这列货车上的斗争，绝非指一个实在的具体事件，它对于所描写的生活来说，作了高度的抽象和升腾。“列车”实际上别有寓意。剧作喻示人们，我们的国家就像一列把我们带向光明未来的“列车”。这一象征意象，随着剧情的发展，越来越清晰地显露了出来！直到剧终时，车长的话更是直接地点出了题旨：“我们乘的就是这么趟车，可大家就在这车上，就要懂得共同去维护列车的安全。”剧作的这一主旨是有积极的现实意义的。《绝对信号》的创意和演出为新时期戏剧的探索潮流提供了丰富的启示，从而推动了新时期探索性戏剧的发展。

学习反思

1．分析探索戏剧《绝对信号》的主题意蕴。

2．结合《绝对信号》创作的时代背景，分析高行健对上世纪80年代中国戏剧创作的贡献及意义。

通过对中国当代诗歌发展概述的学习，你是否了解《绝对信号》——探索的戏剧的艺术突破？