湿画法自身的特点决定了它无法很好地表现精细、清晰、准确的对象，但是它非常适合表现一些虚幻的、朦胧的对象，比如：火、气、影等。另外，一般情况一幅水彩画的大调子都会由湿画法铺就。
2.2.1湿纸法
    湿纸法顾名思义，就是在已经打湿的画纸上作画。一般打湿画纸所选用的工具都是底纹笔或大号水彩笔，所选用的介质都是清水。画纸被打湿后一般不会马上开始作画，画者会等到画纸半干的时候绘制。之所以要打湿画纸，主要是因为在湿润的画纸上作画，颜色容易渗化，运笔流畅，且不易留下明显的水渍。湿纸法特别适合于表现雾景、雨景。


2.2.2湿接法
    水彩画经常会遇到到新、旧色块的衔接问题，绘制衔接的技法主要有两种：湿接法和干接法。两种方法各有所长，也各有所短。所谓湿接法就是趁着旧色块还未干之际就将新的色块衔接画上。湿接法的优长之处在于衔接的痕迹不是很明显，衔接处自然、柔和。但是，湿接法的难度在于“火候”的把握，不能等到旧色块太湿或太干，因为无论是太湿或太干都会使衔接痕迹不自然或者引起两个色块的渗化留下水渍。湿接法还需调整画板角度、吹气等办法控制水色的流动方向从而实现色彩自然柔和的结合。
    

2.2.3渗化法
    渗化法是充分利用水彩特点的一种独具水彩特色的绘画技法。它要求在潮湿的画纸或者色块添加或继续添加颜色，这样几种颜色的色块渗化在一起，形成一种交融相会的画面效果。或者在一支画笔的笔端两侧分别蘸上两种不同的颜色，然后将两种颜色一起涂于基底材料之上，让两种颜色在基底材料上自然融合。

2.2.4泼彩法
    泼彩法用水很多，除此之外与渗化法相似。泼彩法与中国的“泼墨法”有异曲同工之妙，可以说是水彩画的一种写意画法。水色好像“泼”到画纸上一样，任其水色在纸上流淌。泼彩法在水彩画的绘画技法当中属于高难度的技法，非常不容易掌握，它要求画者功底深厚，因为泼彩法控制好了会产生其他画法无法产生的效果，浑然天成，控制不好会很难看。
2.3干湿结合法
    干湿结合法, 在具体的水彩画创作过程中，很少只使用干画法，或只使用湿画法，一般都是干湿结合画法。因为单纯的干画法或湿画法都有着自己难以克服的缺陷。比如干画法的接色不柔和、自然，而且叠色多了之后影响画面的透明度；湿画法过于朦胧，刻画对象的边界模糊，很难表现比较确定的物体，而且水的多少控制起来比较困难，所以，使用湿画法深入刻画对画者来说不容易，这样的话画面容易显得单调、空洞、缺乏力度。如果将二者结合起来可以取长补短，我们可以取干画法的笔触清晰、有力量的长处，取湿画法自然、柔和、透明、轻盈的长处，而规避二者的短处，在需要局部清晰刻画的时候使用干画法，在整体表现烟雨朦胧的时候使用湿画法。比如，要刻画和表现距离画面近的，坚硬的，主要的对象的时候使用干画法，在铺大调子、表现次要的，距离画面较远的，模糊的、次要的对象的时候使用湿画法。这样，能够使画面生动活泼、自然，也能够满足对画面景物的完美刻画。