第二节 中古音系

   教学目标：

    1．掌握下列概念：
      中古音系、《广韵》、《切韵》
    2．掌握下列知识系统：
    （1）《广韵》的声母系统
    （2）《广韵》的韵母系统

    中古音系是指以隋陆法言的《切韵》为代表的隋唐音系，而《切韵》今只见残卷，它的语音体系保留在宋朝的《广韵》里，所以我们今天研究中古音系，只能借助《广韵》。

 一、《广韵》简介：

     《广韵》是今天我们所见到的保存最完整的韵书。《广韵》是根据《唐韵》编成的，《唐韵》又是根据《切韵》编成的。

    《切韵》是隋陆法言所作，成书于公元 601 年，原书已佚。传至唐代，经孙缅重为刊定，改名为《唐韵》。原本亦佚。到了宋真宗大中祥符元年（公元 1008 年），陈彭年、邱雍等奉诏把《唐韵》加以修订增补，改名《大宋重修广韵》，又叫《广切韵》，简称《广韵》。它所用的反切，与《切韵》基本上是一致的，根据《广韵》可以考证出《切韵》时代的语音系统，所以《广韵》一书在音韵学上有极其重要的地位。《广韵》所代表的《切韵》音系，音韵学上叫做中古音（即隋唐音），它可以上溯周秦古音，下推今音，成为连通古今音韵的桥梁。

    《广韵》共收 26194 字，分为 206 韵，平声 57 韵，上声 55 韵，去声 60 韵，入声 34 韵。全书共分五卷，平声字多，分为两卷，上去入三声各一卷。每韵下面同音字排在一起，分成若干组，每组叫一个“小韵”，每小韵内第一字下用反切注音，每个字都有释义。

 二、《广韵》的声母系统：

 三、《广韵》的韵母系统：

   《广韵》共分为 206 韵，是按四声分的，从韵部的角度来说，《广韵》 206 韵去除声调因素，就只有 95 个，平上去三声 61 个，入声 34 个，根据它们各自韵尾的情况，可分为三类：阴声韵、阳声韵和入声韵。

   （ 1 ）阴声韵

    即以元音收尾或没有韵尾的韵，共 26 个。

   （ 2 ）阳声韵

    即以鼻音收尾的韵（ [- ] 、 [-n] 、 [-m] ），共 35 个。

   （ 3 ）入声韵

    即以塞音收尾的韵，其发音部位与阳声韵整齐相配，即 [-k] —— [- ] 、 [-t] —— [-n] 、 [-p] —— [-m] 两相配，共 34 个，少一个是因为与平声“痕”相配的入声韵字少，寄放在与平声“魂”相配的入声韵里去。

    但不管是 206 个，还是 95 个，都不是指韵母说的。要弄清究竟有多少个韵母，还要把韵头分析出来。陈澧用系联的方法（也是用基本、分析、补充三个条例），将相同的韵母划分为一类，从 1190 个反切下字中共系联出 311 个韵类（分四声）。

    由于反切材料记音不是很科学，所以实际的情况又复杂得多。比如唇音声母的反切下字往往开合混用，如：横——户盲切；盲——武庚切；庚——古行切；行——户庚切。已知“横”是合口，“庚”和“行”是开口，可是用系联的办法，以上“横、盲、庚、行”四字可系联为同类。根据系联的原则，四字宜合；根据审音的原则，四字宜分。再如有些所谓三等韵“支、脂、宵、真、谆、仙、侵、盐、祭”等，它的唇牙喉音有分为两类的趋势，韵图也把它们分开来排在三、四等上，所以实际上是三四等同韵。这就是所谓的重纽问题，那么重纽的情况是分是合，也直接影响韵类的多少。

    因此，历来不同的学者有不同的分类结果：

    周祖谟： 324

    黄侃： 335

    李荣： 334

    邵荣芬： 326

    白涤洲： 290

    高本汉： 290

    唐作藩： 293

    以唐作藩的为例来说， 293 个韵类中，包括：平声 83 ，上声 76 ，去声 83 ，入声 51 ，这些并不就是韵母，韵母要去掉声调的成分，平、上、去相承归为一类，称为舒声，得 91 个韵母，再加上入声一类（称为促声） 51 个韵母，共得 142 个韵母。这就是《广韵》的韵母系统。

 

    此外，等韵学家在编写韵图的时候，将《广韵》的 206 韵又归纳为 16 摄，其归纳原则为：不区分声调，韵尾的发音部位相同，主要元音相近。如下：

    前七个为阴声韵：

    果——歌戈（都是开韵尾 - ɑ ）（开韵尾是指元音韵尾或卷舌韵尾）（举平以赅上、去、入，或无平举他以代表，下同）

    假——麻（开韵尾 -a ）

    遇——鱼虞模（都是后高韵尾 -u ）

    蟹——齐佳皆灰 咍祭泰 夬废（都是前高韵尾 -i ）

    止——支脂之微（都是开韵尾 -i 或 -e ）

    效——萧宵肴豪（都是后高韵尾 -u ）

    流——尤侯幽（都是后高韵尾 -u ）

    后九个为阳声韵和入声韵：

    咸——覃谈盐添咸衔严凡（都是同部位的鼻韵尾 -m 和塞韵尾 -p ）

    深——侵（同部位的鼻韵尾 -m 和塞韵尾 -p ）

    山——元寒桓删山先仙（同部位的鼻韵尾 -n 和塞韵尾 -t ）

    臻——真谆臻文欣魂痕（同部位的鼻韵尾 -n 和塞韵尾 -t ）

    宕——阳唐（同部位的鼻韵尾 - 和塞韵尾 -k ）

    江——江（同部位的鼻韵尾 - 和塞韵尾 -k ）

    曾——蒸登（同部位的鼻韵尾 - 和塞韵尾 -k ）

    梗——庚耕清青（同部位的鼻韵尾 - 和塞韵尾 -k ）

    通——东冬钟（都是相同部位的鼻韵尾 - 和塞韵尾 -k ）

    《广韵》韵母与现代普通话韵母比较：

    《广韵》的韵母是 142 个，而现代普通话的韵母只有 38 个，从数量上看，减少了近三倍，其差别大致如下：

    第一，从韵尾上看，入声韵尾整体消失，《广韵》十六摄中有九个韵摄里有入声，合计 34 韵，共 51 个入声韵母，全部归入阴声韵里，所以现代普通话里，夹（咸入）与家（假摄）同音，湿（深入）与师（止摄）同音，八（山入）与巴（假摄）同音，出（臻入）与初（遇摄）同音，缚（宕入）与富（流摄）同音，剥（江入）与波（果摄）同音，墨（曾入）与磨（果摄）同音，麦（梗入）与卖（蟹摄）同音，粥（通入）与周（流摄）同音；阳声韵里的 [-m] 尾，变为 [-n] ，咸、深二摄分别转入山、臻二摄，合并为后来的十八韵里的寒、痕二部，所以现代普通话里，盐、严、炎、岩（咸摄）与言、颜（山摄）同音，沉（深摄）与陈（臻摄）同音，针（深摄）与真（臻摄）同音。

    第二，从韵头上看，《广韵》里的两呼八等，到现代普通话变为开齐合撮四呼，呈简化的趋势，大体规律是：开口一二等为现代的开口呼，开口三四等为现代的齐齿呼，合口一二等为现代的合口呼，合口三四等为现代的撮口呼。

    但有例外，如：开口二等韵牙喉音，现代普通话里就产生出 [i] 介音变为齐齿呼，如“家、佳、皆、咸、江、眼、颜”等字，在有些方言中还读开口呼。再如：三四等韵与卷舌声母相拼时，原来是合口的按规律要变为撮口呼，却变为合口呼了，如“朱、书、如、专、船、春、纯”等字；原来是开口的按规律要变为齐齿呼，可是却变为开口呼了，如“遮、车、昭、朝、占、然、珍、身”等字。

    第三，主要元音的变化，除了果（主要元音一分为三）、假（主要元音一分为四）二摄以分为主外，其他各摄则是以合为主。主要元音的合流，意味这各摄所属的韵和韵母减少了，再加上入声韵尾的消失与鼻韵尾 [-m] 的转化，还有韵头的简化（由两呼八等变为四呼），如此一来，《广韵》的 95 个韵部和 142 个韵母，就演变为现代普通话的十八个韵部和三十八个韵母了。十八个韵部是由十六摄经过合并分化而来，它们是：麻 [a] 歌 [ ] 波 [o] 齐 [i] 支 [i] 儿 [ r ] 鱼 [y] 模 [u] 微 [ei] 皆 [ie] 咍 [ai] 豪 [au] 侯 [ou] 寒 [an] 痕 [n] 唐 [a ] 庚 [e ] 东 [ o ] ，而实际上诗歌的押韵没有那么严格，往往波歌互押，支儿互押，鱼齐互押，庚东互押，成为十三辙：中东、江阳、衣期、姑苏、怀来、灰堆、人辰、言前、梭波、麻沙、 乜 邪、遥迢、由求。